Tormento(1884) recrea el universo social del Madrid de alrededor de 1868, centrándose en la burguesía. Esta clase social heterogénea, que había alcanzado el poder económico, y que debía ser la protagonista delprogreso del país, se movía en un contexto en el que entraban en crisis valores e instituciones tradicionales por la presencia fundamental del dinero. El amor, la familia, la religión, la amistad relativizan su importancia en este escenario madrileño dominado por la apariencia, el interés y el egoísmo. Galdós combina equilibradamente ironía y principios naturalistas para ofrecernos el intenso triángulo amoroso que tiene como protagonistas a Amparo, Agustín y el sacerdote Pedro que sirve, a su vez, para parodiar la novela romántica cargada de exageracióne inverosimilitud. La presente edición facilita al lector la comprensión y el disfrute de esta gran novela, mediante una completa introducción y numerosas notas explicativas, por el profesor Marcos Maurel. -

ANCORA & DELFIN Novela histórica Siglo XIX

INTRODUCCIÓN
1. Galdós y la historia
2. Galdós y Cervantes
3. El manuscrito de Fortunata y Jacinta
4. Los primeros capítulos
5. "Viaje de novios"
6. Jacinta "interior"
7. Moreno Isla, o la burguesía desde dentro
8. Maximiliano Rubín o "La revolución vencida"
9. Feijoo, encarnación del realismo galdosiano
10. Fortunata y su "pícara idea"
11. Final de Fortunata
12. Conclusión
NOTICIA BIBLIOGRÁFICA
BIBLIOGRAFÍA SELECTA
NOTA PREVIA
FORTUNATA Y JACINTA
(DOS HISTORIAS DE CASADAS)
PARTE PRIMERA
I. Juanito Santa Cruz
II. Santa y Arnaiz.Vistazo histórico sobre el comercio matritense
III. Estupiñá
IV. Perdición y salvamento del Delfín
V. Viaje de novios
VI. Más y más pormenores referentes a esta ilustre familia
VII. Guillermina, virgen y fundadora
VIII. Escenas de la vida íntima
IX. Una visita al cuarto estado
X. Más escenas de la vida íntima
XI. Final, que viene a ser principio
PARTE SEGUNDA
I. Maximiliano Rubín
II. Afanes y contratiempos de un redentor
III. Doña Lupe la de los pavos
IV. Nicolás y Juan Pablo Rubín. Propónense nuevas artes y medios de redención
V. Las Micaelas por fuera
VI. Las Micaelas por dentro
VII. La boda y la luna de miel

Novela fundamental entre la gran producción de Benito Pérez Galdós, FORTUNATA Y JACINTA fue publicada en 1887. Ambientada en Madrid, sobre el trasfondo de la Primera República, el golpe de Pavía y el inicio de la Restauración, recoge la historia del acomodado heredero Juanito Santa Cruz a partir de las vidas de su mujer legal (Jacinta) y su amante (Fortunata). Galdós construye un vasto panorama narrativo de ficción que se mueve entre esos dos polos que son las mujeres protagonistas, en un variado fresco de su vida íntima, individual y colectiva, y su reflejo en los conflictos sociales. Todo ello está compuesto siempre en torno a la Historia y a un Madrid que es también, por sí solo, un personaje más de la obra.
Con esta novela, el característico realismo decimonónico se abre ya al mundo de la modernidad. Fortunata y Jacinta es, pues, un texto clave no ya del siglo XIX, sino del conjunto de la literatura universal. Una novela en mayúsculas, escrita desde la burguesía para esa misma burguesía que no ha sabido ponerse a la altura de las circunstancias, y sobre un pueblo que reclama un puesto digno en la sociedad. En nuestra edición, gracias al estudio de James Whiston, podremos apreciarla en toda su plenitud, artística y humana.

Clásica Narrativa Narrativa Clásicos

Incluye Ángel Guerra.

El genio dramático de Galdós llevó obras a escena a lo largo de treinta años ininterrumpidos y conoció casi todos los recorridos del éxito y del fracaso. La vocación primera de Galdós fue la teatral, pero la dificultad para hacerse camino en las tablas lo encaminó hacia la novela, algunas de las cuales llevan en sí mismas el germen del teatro, hasta el punto de crear el subgénero de «novela dialogada», y que fueron adaptadas por él mismo a la escena.
El vehículo teatral siempre lo utilizó Galdós como tribuna principal para la disertación ideológica y como escenario de su utópico “cambio social”, línea maestra de su pensamiento. Favoreció de forma decisiva la innovación del caduco teatro de la época mediante nuevos conceptos, temas y fórmulas dramáticas.
Conoció el éxito con el estreno de «Electra». Fue sacado a hombros por el público y vendió al mes y medio de su estreno en España veinte mil ejemplares. También el fracaso con «Los condenados» o «Alma y vida», muestras ambas de la incomunicación acaecida entre su texto y el espectador.
Con el drama «Realidad» sentará las bases del nuevo teatro español, con cambios significativos que servirán a las nuevas generaciones de autores teatrales. Galdós quiso compartir con el público sus emociones y creó una relación entre autor, público y espectáculo esencialmente emocional. Sentía que a través de la emoción el público se podía identificar con la ficción teatral. En el teatro de Galdós lo que importa no es sólo la acción.
Pero donde Galdós llegó a innovar verdaderamente es en los personajes femeninos. Casi la totalidad de sus protagonistas son mujeres que buscan la libertad, redimen al hombre o sirven de inspiración ideológica.

En la cuarta serie de los Episodios nacionales, Galdós retrata la vida española durante el reinado de Isabel II; comienza la serie en 1847, ya que, pese a que la Reina había ascendido al trono en 1843, los años iniciales del reinado figuraban en la serie anterior; y termina en 1868, con la revolución burguesa que lleva a la Reina al exilio y supone la expulsión de los Borbones del trono de España. Por eso se inicia con los desórdenes que marcan el ambiente revolucionario europeo de 1848 (Las tormentas del 48), mientras en España la Reina, que debe su trono a los liberales, se verá cada vez más dominada por carlistas y ultramontanos (Los duendes de la camarilla). Así lo explica el marqués de Beramendi en imaginaria conversación con Isabel II: «¿Por qué celebras la adhesión del absolutismo, si el llamarlo y acogerlo ha sido tu error político más grande, pobre majestad sin juicio?». Este personaje, cuyas Memorias ocupan gran parte de la serie, es paradigmático de la sociedad isabelina: su matrimonio de conveniencia con la heredera de una familia burguesa enriquecida por la desamortización, y su elevación al marquesado por la Reina, le convierten en ejemplo de la fusión entre la alta burguesía y la nobleza fraguada durante esos años en España. Dotado de una clarividencia notoria, conoce y juzga desde dentro todas las lacras sociales y políticas de su tiempo.
El desarrollo económico de esta etapa, con la aparición de la bolsa, las compañías de seguros, los primeros restaurantes de lujo y el despilfarro de la burguesía, se alternan con la vida conspirativa de los refugiados españoles en París (La de los tristes destinos), la guerra de Marruecos (Aita Tettauen) y la del Pacífico (La vuelta al mundo en la Numancia), los frustrados intentos de derrocamiento de la monarquía (Prim), y sus últimos preparativos y triunfo en septiembre de 1868, que profetizan ya, por medio de distintos motivos, su no tan lejano fracaso.
Escrita entre 1902 y 1907, la cuarta serie de los Episodios nacionales relata sucesos históricos y ficticios de la época isabelina, pero Galdós pensaba, ante todo, en sus contemporáneos, en la sociedad de la Restauración tras el desastre del 98, que sólo consiguió acentuar los defectos de la época reflejada en esta entrega.

Publicada en 1884, entre «El Doctor Centeno» (BA 0134) y «La de Bringas» (BA
0133), obras con las cuales ofrece una suerte de continuidad, TORMENTO gira
en torno a la figura de Amparo Sánchez Emperador, joven huérfana y humilde
en quien confluyen las fantasías, sentimientos y deseos de Pedro Polo
­sacerdote carente de auténtica vocación y que por ella ha roto el celibato­
y Agustín Caballero ­indiano riquísimo, mas carente de toda experiencia en
las hipocresías, mentiras y disimulos que forman el entramado de la sociedad a la que regresa y en la que desea integrarse­, personajes ambos que encarnan la eterna pugna galdosiana entre Naturaleza y sociedad. En ellos se desenvuelve una magnífica galería de personajes secundarios, como
Felipe Centeno, José Ido del Sagrario y, sobre todo, Rosalía y Francisco
Bringas, que dan vivacidad extraordinaria al relato.

EL VIERNES 10 DE AGOSTO DE 1889 APARECIÓ EN LAS PRIMERAS PÁGINAS DE EL LIBERAL, DE EL DEBATE Y DE MUCHOS OTROS PERIÓDICOS MADRILEÑOS, EL TITULAR «EL CRIMEN DE LA CALLE DE FUENCARRAL». SE TRATABA DE UN CRIMEN QUE CONMOCIONÓ A LA SOCIEDAD MADRILEÑA. GALDÓS ESCRIBIÓ VARIOS ARTÍCULOS SOBRE ÉL PARA LA PRENSA DE BUENOS AIRES. POSIBLEMENTE LA INCERTIDUMBRE SOBRE LA REALIDAD DE LOS HECHOS LE INSPIRÓ LA IDEA PARA ESCRIBIR DOS NOVELAS, LA INCÓGNITA Y REALIDAD. LA PRIMERA ES UNA NOVELA EPISTOLAR, MIENTRAS QUE LA SEGUNDA ESTÁ ESCRITA EN FORMA DE DRAMA Y LA SUBTITULA, «NOVELA EN CINCO JORNADAS». LA IDEA DE ESCRIBIR DOS NOVELAS EN LAS QUE UTILIZA, ESCENCIALMENTE, EL MISMO ARGUMENTO, ES INSÓLITA EN LA LITERATURA DE SU ÉPOCA Y HASTA EN LA NUESTRA. GALDÓS TRATA DE PRESENTARNOS LOS MISMOS HECHOS, PRIMERO, COMO LOS OBSERVA Y EXPRESA UN INDIVIDUO POR MEDIO DE CARTAS A UN AMIGO. Y SEGUNDO, DEJANDO QUE LOS «ACTORES» DE LA TRAMA HABLEN Y ACTÚEN POR SÍ MISMOS SIN UN INTERMEDIARIO. LA IDEA ES QUE EN LA PRIMERA NOVELA TENDRÍAMOS LA APARIENCIA Y EN LA SEGUNDA, LA REALIDAD, ESA ANTIGUA CONTRAPOSICIÓN QUE HA INFORMADO AL GÉNERO NOVELA DESDE SUS COMIENZOS. PERO LA REALIDAD ES MÁS COMPLEJA Y NO SIEMPRE SE DEJA CAPTAR DE UN MODO ABSOLUTO. EL RESULTADO DE ESTE ATREVIDO EXPERIMENTO SON ESTAS DOS NOVELAS QUE, POR PRIMERA VEZ, APARECEN JUNTAS EN UN SOLO LIBRO EN EL QUE SE DISCUTEN LAS IMPLICACIONES DE LO QUE QUISO HACER EL NOVELISTA.